--兼答藏友东方鱼廋兄
能够与本家兄弟共同为收藏爱好探讨某些悬疑，深感欣慰。谢谢老兄能够为一些疑问特意去看拙文，而且写就鸿篇巨制来阐述观点和探讨看法，在此为老兄的学养高雅和藏识丰富表示万分的敬意！老兄的藏识是我辈学习和仰慕的。关于总编那是陈年旧事了，是同道们抬爱捧场的称呼，本人人轻言微对钱币收藏的一些探讨或有失误，但不足以造成太大影响，这点请兄台大可放心。
关于1999年人民币的特征和收藏意义本人有过几年的探索，也将一些收藏心得编成小文供同好们浏览雅正，一直希望和有共同爱好（尤其像东方鱼廋这样的高手）的收藏同仁交流得失共同发展。同时也希望不认可的藏家或炒家看了一笑而过，记得有一位发帖的藏家有句本人认为经典的回帖，大概是：我的观点您不认同，权当我是放屁，但愿没有臭到您。
转回正题，因俗务缠身一直没时间静下心来回回本家弟兄（东方鱼廋）提出的关于版别讨论，抱歉。
版别细分我个人认为分为国家版和央行版（这种分版名称只是个人为了方便叙述而取的，是否科学可行没有仔细推敲。也有藏友将它们分为官方版和民间版），所谓国家版就是那种需要经过中央政府（国务院）发布命令后才向流通市场投放的货币。如，一至五套人民币的发行投放；央行版就是中央银行可以根据货币的市场需求来决定投放量，也就说，在国家版的基础上央行依据市场需求来分配投放资源，假如这时常规的冠字资源贫乏，央行有权开发新的冠字资源，个人认为这就是“夹心冠”面世的理论依据，而不是先前部分藏友认为“夹心冠”的出现是人民币国际化的举措，理由很简单，就是“夹心冠”同样利用在第四套人民币角币上，而第四套人民币已经面临着退出流通市场了。如果是为了国际化的需要，那么我认为央行就应该非常慎重的开发和利用冠字资源。人民币的冠字号变化央行自己可以做出决定（如，第二套的有冠无号的纸分币和目前发行的“夹心冠”。），是不需要通过中央政府发布命令的。理论上来说国家版就是行政手段，央行版就是企业行为，顺上含义，收藏版式的细分在收藏市场就是个人爱好和约定俗成了。具体到版式划分国家版就是一个币种设计定稿，雕刻印刷完成的那一部分，包括，纸张、水印、图案、主体印刷油墨、面值、冠年等，这些元素是不能变化的，若有变动必须要经过中央政府发布行政命令，如，第五套人民币的两个版式和第三套人民币蝴蝶版的变更。所谓央行版就是纸币的冠号变化由央行自己调整，它是附着于版式（国家版），而不是国家版必要的元素，是记录一个版式币种印刷的先后次序，是为了方便事后计数需求的，它是钱币的组成要素，但不是版式（国家版）的组成部分。每一张冠号在环比状态下始终处于变化中（相对的变化，每张钱币的号码均不同。）。因此，国家版是静态的，央行版是动态的。两个版以上的特点就造成人民币冠字号的发行央行可以根据货币的投放需求来灵活掌握，也就说，人民币的冠字号变化央行不仅自己可以做出决定而且连冠号变化的公告都没有。目前市场上的流通的“夹心冠”引起社会上的议论，以为是假币或变体钞，这时央行发言人才出面澄清，并强调“人民币纸币冠字号码是中国人民银行人民币印制生产管理控制的措施之一，根据人民币印制生产管理的需要不断调整变化。人民币纸币冠字号码排列方式并非人民币防伪技术和特征，公众不宜以冠字号码排列方式作为判断人民币真伪的依据。”-引自央行发言人语，请注意，“人民币纸币冠字号码是中国人民银行人民币印制生产管理控制的措施之一，”，“人民币纸币冠字号码排列方式并非人民币防伪技术和特征”，这就是笔者试将版别分国家版和央行版的理论依据。所谓收藏版就是央行版的延伸，是收藏爱好者依据自己的喜好，自发形成的，是一种约定俗成的收藏习惯，收藏者依据钱币的某些特征不断完善收藏的种类和乐趣。这些特征有国家版也有央行版，譬如，年代的差异、水印的区别、冠号的不同、颜色的浓淡等，有时还细分到同种钞之间的一些版式变化，如最近红遍收藏界的九九红。这种版式特征收藏慢慢就形成了多姿多彩的收藏方式，也就有了百花齐放的收藏格局，是几代人用心血积淀的钱币收藏文化基础（在此仅指人民币纸币收藏）。
既然人民币收藏鉴赏是国家版和央行版的集合，那么，我们有理由承认任何币种的任何一张都是一个独立版式，那么，一个币种的一个冠字（双冠）就有一亿个版式，也会衍生出一亿个收藏方式，同时会有一亿个收藏传说，世界上可能还没有一种恒河沙数式的收藏品能够引起人们的广泛关注，钱币收藏在我国可谓是奇迹，在那么大的发行量下还有那么多的追随者，而且乐此不彼的收藏鉴赏。那么它的吸引力是什么呢？个人认为，首先，它作为物品交换的等价物，有着巨大的流通市场消耗；再者，收藏市场的赚钱效应放大了它的储藏功能，很多人将它们成条成件的收藏起来；第三，人民币作为收藏品已深得人心，收藏鉴赏的队伍不断壮大。随着套数和玩法不断增加，人民币收藏的魅力愈发凸显，如，目前最常见的冠字号收藏。大家知道人民币纸钞一个面值都是一个面孔（错体钞除外），动态表现的只有冠号，冠号将每张钞票都表现为一个独立的个体，这种独立个体之间的变化给收藏带来了无限的乐趣。收藏者在人民币冠字变化上不但可以判定手中的藏品投放时间的早晚，以此来判断藏品的收藏价值。而且从一些冠字号的细部特征引申出更高层次的收藏方式，如目前的九九红收藏鉴赏，对她的魅力真是“几家欢喜几家忧”，褒扬的，被她独有的身形（十个数颜色上的九对一）所迷醉；贬低的，被她独有的身形（十个数颜色上的九对一）所惊吓；反对的，被她的数字所迷惑，不就是一吗，很普通，其他币种的一也是红色的啊。这里的关键就在于北方老李兄所首倡的颜色拼接码，颜色拼接应用的特色铸就了没被拼接的独特性，假如都拼了我们就可以欣赏到全套的双色流水号；假如都没拼也就没有今天的这种收藏效果了。有人说1太细无法拼接，这个理由似乎站不住脚，如今，民间微雕艺人能够在头发丝上书写篇章，难不成世界上最先进（印钞厂的印刷机器是当时最先进的）的微电脑控制印刷工艺将一个半厘米宽的1无法再分割？并且它的印刷不是我们常见的套版印刷，这从995冠年彩虹印刷法（借用藏友的叫法）瞧得端倪。还有藏友反对笔者对九九版特色的分析（详见拙文《第五套人民币纸币趣谈》），认为九九版人民币的停止发行是因为100元券和50元券的双号码出错率高而停止发行的，并不是拙文中提到的缺拼音元。笔者以为这个观点也有偏颇，因为拥有双号码的100元券的发行一直贯穿着九九版人民币的发行历程。
关于9910元版面的特色北方老李兄的大作中已有详细的介绍，我在这里画蛇添足般的再做一下分析。纵向（所有的币种）来看第五套人民币大部分币种都有红色的一，这种现象再普通不过了，这是一的共性；横向（同款币种）比较九个双色一个单色，这就凸现了九九红的唯一性，而且这是国家版（水印变化）和央行版（号码颜色变化）完美的结合，两种透水印的存在更加突出了九九红的收藏魅力。收藏市场始终遵循着价值规律，即“物以稀为贵”这一亘古不变的定律，这是任何市场都无法规避的永恒定律。从大面来说九九红代表着整个九九版，也可以是它的泛称。从小面来说，因为9910的颜色特征，九九红就是俗称红1的10元，无论在任何时候这个名称就代表着10元红1，就像人们一说到“背绿”就是第三套人民币的1角钞，而不会联想到断背或者绿帽子什么的。
从简单思维看人民币的流水号就是一串阿拉伯数字，而且1、2、3……重复循环使用，但是剥开现象看本质，我们就会发现九九红真正的魅力所在。她的特色不在某个数字，而在颜色的差异上。以颜色命名9910的独色是我个人的愿望，“因为叫红1容易使人联想到是否还有能够比较的黑1、蓝1什么的，也会产生“花8”等数字对号入座叫法。虽说9920和995的百万位数也是红色的，但是它们的颜色和同款币种的相同数位没有异化，所以9910独有的颜色叫“99红”不会和其它券种出现混淆。”摘自拙文《钱币收藏也要与时俱进》，希望避免混乱的理解局面，这种担忧目前真的出现了。
关于9910元特色收藏的命名，我倾向于东方鱼廋兄的观点，就是按冠字特色命名：“四红冠”，简洁明了直观易懂。至于两种水印的命名个人觉得“四红冠”就是常规九九红，1-0水印的九九红可以称为红水冠。其他的一概按面值称呼。这里的常规九九红就是时下称为普通红一的9910元，这里存在的问题是，假如将10水印的九九红称为普通红一，那么1-0水印的九九红就理所当然的要被称为特殊红一，这从九九红分类上有不平等的现象，同样是九九红它们在概念上是一致的，我们不能因为水印的区别，就将它们划分出等级。1-0水印我认为是剪纸艺术的表现手法，如果将1-0水印定义为错的或者无法理解本人觉得有些牵强，而且，中国传统文化中有很多类似1-0这样的表示方式，最有说服力的是文革中形而上学发挥到极致，如领袖邮票上不能盖戳，天安门城楼上空不能有浓云等等，但是我们发现剪纸艺术的忠心图，它是将一个心形的圈围绕着忠字，为了表现整体字和圈中间是用窄窄的纸条联系着，这种剪纸艺术在那个年代大受欢迎，并没有受意识形态的左右，因为这个剪纸图案直观起来就好像是乱箭钻心直刺忠字。
目前9910元的收藏题材引起了人们极大地关注，理性的探讨是需要的，在讨论中不断完善理念、规范命名，再从收藏实践中发现价值，这才是收藏品价值发现的真谛。“实践是检验真理的唯一标准”，通过实践检验再实践再检验反复的论证才会知道那种九九红是稀缺的。就目前而言，在人们喜欢吉祥号的驱使下，个人认为钱币的号码币收藏将会成为纸币收藏的主流，燕子号、豹子号、狮子号等等命名的出现将纸币号码收藏推向高潮，在这种潮流下，那么，拥有独一概念的九九红尾燕子号、豹子号、狮子号的收藏价值将会大于其他号码币，在这种前提下时下反对声最大的九九红双红的收藏价值自然就显现了，她是整个9910元家族里唯一的前面同色燕子号，而且永远也配不出同色双2等从数。假以时日，假如9910元某种变化钞成为币王，九九红就是币王王冠上的那颗明珠，那么九九红双红就是整个王冠。
